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荀派花繁甲一方 一一一孙毓敏舞台生活六十年有

时间:2012-08-10 12:09  来源:未知   作者:李佩伦   点击:


书法、丹青、著书立说,是孙毓敏老师文化生命的另一个舞台。非是投入毕生精力难有辉煌。孙毓敏似乎自然天成,阅读她笔墨之下的一切,那么随意,率性,毫无“做”的迹。
氍毹之上,孙毓敏更是得心应手。荀派塑造的多是为市井角落里的平凡人物,孙毓敏却以乃师的范儿,以精雕细刻完成着对小人物的艺术经营。从而使丫环红娘,丐头女儿金玉奴,妓女苏三等,幻化为人性世界中的大角色,大人物,一股爽人的清风,一缕希望的光束。充分展示着孙老师执着于荀派的功力之深和对观众的诚敬之深。。
2011年12月26至28日举办了孙毓敏舞台生活六十年的纪念演出。应是孙毓敏舞台生活的浓缩,舞台艺术全景呈现。观众期待孙毓敏粉墨登场,重现荀派看家的经典剧目。而令观众感到意外的是,所选剧目都是荀慧生大师身后,由孙毓敏精心移植的新剧目和锐意改编的旧剧目。其中有青衣戏的《陈三两》、《一代贤后》、《掌上珠》。泼辣旦的《狮吼记》、《痴梦》。花旦戏的《姐妹易嫁》、《翠屏山》、《双玉缘》、《棒打薄情郎》等九个剧日。更让人意外的是孙毓敏居于幕后,把她的几个得意学生常秋月、唐禾香、熊明霞、许翠、张悦、方开柳推上舞台。让荀师再传弟子们去展示荀派的新风神,新意境。
演出的主演,班底,乐队都是从各地院团临时借用。集中排练是难中之大难。加之资金有限,助手有限,孙毓敏未上舞台,却在幕后着实地主演了一切关目。剧场观众观感之一是精彩纷呈。但孙毓敏毫不掩饰地承认,这三场在京演出只是彩排。彩排,却有如此效果,不能不为以孙毓敏为首的临时组合的“草台”班子的敬业精神而挑指赞叹。
剧目是一个流派全部艺术财富汇合点。是一个流派审美特质的最集中的立体显示。流派要活下去,不致沦为断港绝河。必须开拓出体现流派本色的新剧目。流派新剧目,是注入流派的新血液。流派后来人的使命,就是借助新题材,新角色为流派艺术寻找新亮点,跨向新高度。流派后继有人与否这是一个重要标志。
登上连小制作都不沾边的“无制作”的舞台,这些弟子以艺术创作的大制作精神献艺于观众。每一出戏上演,在后台的孙毓敏都是提心吊胆。作为一棵菜的整体成员,都尽职尽责,不洒汤漏水。她的弟子个个卯着上,不负毓敏师的期待。
倘给予综合评价:她们的唱念做舞既恪守着京剧艺术的严格规范,中规中矩。又能把荀派艺术精华准确再现,惟妙惟肖。她们更把孙毓敏老师六十年对荀派表演艺术的新供献,给予了淋漓尽致的发挥,并融入了自己的新体验。从常秋月、许翠等人身上,我有这样一个认识,她们环列于荀氏门墙,以敬以畏,是地地道道的荀派传人。她们受教于毓敏师,登堂入室,是实实在在的孙氏门生。我把这四十多个入室弟子称之为荀派孙门弟子。
孙毓敏和当代荀派的两位名家宋长荣和刘长瑜一样。都是荀派最有成就的艺术家,他们的艺术个性不同,审美取向有别,可谓三足鼎立,各有千秋。荀派分流,是荀派生机所在。荀派刘门、宋门,也必将是荀派艺术硏究的重要课题。
孙毓敏舞台生活六十年不是她一生从艺的总结,而是另一个新起点。这次纪念演出,她四处筹资,多方求助,从总体设计到规划能有序地,高质量的实施,最终将质优的成品送给观众,处处倾注着这位艺术家的心血。舞台上没有看到孙毓敏挥洒自如,风格独具的表演。唯有剧终人未散,又不肯散之际,她才不顾疲惫走上台前,一再地感谢观众的支持与厚爱。艺术的创造是自我的,艺术的传承是无我的。自我,在于刻苦求进,不愧为名师之后。无我,则是只为了心中的艺术,不是为了艺术中的自己,甘为人梯。
孙解敏最后便装出现,看似小事一桩,近于为弟子站台清唱。从更深层次看,她是让荀派第三代传人的集中亮相,在轰动效应中,让观众对荀派,对荀派新人畄下深深印象,她不仅要转移自己心中艺术财富,更把自己承前启后的使命托付于人。江山代有才人出,更振雄风育后生。孙毓敏不自恋于一一我是荀派传人,而执着于一一我要为荀派树人。
孙毓敏在戏曲本体、荀派艺术上,做到了守住本体,力求新变。在坚守和突破之间以目光独到,别出心裁而大开生面。艺术的能量,既表现为对观众的征服,深入人心。也体现在丰富了荀派艺术元素、使之增值。这应是评价孙毓敏舞台生活六十年的最恰当的论定。
去年12月22日在长安戏院,中国戏曲表演学会为一批老一辈京剧艺术家颁发终身成就奨,我作为颁奨佳宾,亲自见闻了颁奨典礼的种种。孙毓敏从幕后到台前,功不可没。
老艺术家的欢笑出于心底,却有些苦涩。会场氛围活跃的又有几分凝重。获得终身成就奖是他们献身梨园,在那百味人生里唯有一次殊荣。这一奨项让他们仰而笑,俯而喟,在他们艺术人生中,将是抹不掉的多彩的记忆。
当伟大的京剧艺术与一个伟大民族渐行渐远,渐成为末日悲剧的危亡時刻,党的文化政策,终于让京剧进入了夕旧到朝阳的新的轮回中。我们不能忘记这些老艺术家付出的一切。老艺术家们的获奖感言,又都会提及孙毓敏。这功德无量事,这不仅是对个人某种抚慰,而是对艺术至上的尊崇,是对沉重历史的敬畏,是对急功利,远良知这一心理滑坡亮一亮红灯。
在2011年12月下旬,孙毓敏出色地做成了两件事,一是为老一辈艺术家鼓涌生命风帆,驶向新岸,一是为年青京剧人树立信心,勇攀高峰,并到天津、武汉、上海巡回演出。孙毓敏推重旧人,关爱新人,是她以历史的目光,艺术家的使命,为京剧艺术再次献出了有如孝女的痴情。
 


2012-1
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