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名演员利弊之我见------李宗南

时间:2012-08-10 12:21  来源:未知   作者:李宗南   点击:


所谓名演员,顾名思义, 是指那些舞台艺术造诣较深,唱、做、念、打身怀绝技,能塑造不同的舞台艺术形象的戏曲表演艺术家。名演员所演剧目,往往经过千锤百炼,脍炙人口,久演不衰。名演员的艺术成就推动戏曲艺术的繁荣和发展,为戏曲事业树立了一座丰碑。这是名演员有利的一面,但也有不利的另一面,不妨略举几例,以飨读者。
其一,谈一下演出剧目。众所周知,名演员演出的拿手好戏,不过三到五出,并且是月月演,年年唱,甚至十年如一日的反复演出, 要想排新戏比较难,一是难在名演员演出任务重,除正常演出外,名演员还肩负着会议、招待、慰问等其他活动,无精力排戏,二是难在剧目的选择上,如果名演员是武生行当,决不能排演文生或旦角行当的戏,如果名演员是女性,决不能排演以男性为主角的戏,总然有专业编剧,改编也好,编写也罢,也都得围绕着名演员量身而裁剪。导演当然也得顺从名演员的思路而顺其自然,如此人为的定调子,划框框,无形中束缚了编导的思路,更遑论推陈出新了。
其二,影响人才的成长。由于名演员占去了一个剧团的大部分演出时间和场次,加上一年四季不排戏,而其他行当尤其是青年演员只能跑龙套,演配角,长期的不到本行当的实践和锻炼,不仅丢了功夫,而且还会产生思想包袱,丧失事业心,欲干不能,欲罢不忍,跳槽不准,只好当一天和尚撞一天钟,哪里还有刻苦钻研之心,岂不导致剧团人才青黄不接,后继乏人吗?
其三,主角和配角的问题。主角和配角有着不可分割的关系,犹如鲜花需要绿叶配,才显的艳丽多彩,可有些名演员不演配角,只能大不能小,可能有人认为名演员演配角失身份、大材小用或者说容易喧宾夺主,其实不然。像家喻户晓孺妇皆知的豫剧《朝阳沟》一剧,演出成功的原因之一,就是配角配合默契。该剧的主要角是拴保和银环,而配角拴保娘、银环妈及二大娘,都是由知名度较高的名演员饰演,不仅不失度,而且把剧中人物活灵活现地展现在观众面前,给观众留下了难忘的印象。还有豫剧大师常香玉老师,生前被采访时她对记者说过:“我与许昌专区豫剧二团的任宏恩演过配角”,这话一点也不假。那是在上个世纪60年代,许昌专区豫剧二团与河南省豫剧院联合排演的豫剧现代戏《人欢马叫》,参加中南区在广州举办的现代戏会演,接着在西安电影制片厂拍成戏剧片,常大师扮演忠厚朴实的吴大娘,她与主角配合默契。她那精湛的表演艺术,高尚的艺德,都给人们留下了深刻的,永远难忘的印象。她那脍炙人口的唱腔传唱至今。
其四,名演员收徒难。按道理说,哪个剧团有著名演员,本应当带出一批好徒弟。可是,有的实得其反,为什么呢?这是因为名演员只所以出名,大部分名在声腔取胜,别具一格,形成流派,而演员的声腔,也就是嗓子的好坏,那是天赋并不是喊腔练嗓练出来的。在一个团体里,与名演员一样声腔的演员很少,如果硬要强调拜名演员为师,而观众一听,不认可。这样的拜师收徒有何义意?再加上人事指标,严格控制的年代里,就是有适合条件的也很难招进来,收外团的徒弟吧,对本团演员有很大影响,如此造成名演员收徒难、传承难。
其五,名演员的唱腔会影响戏曲音乐的变革与发展,一般名演员的唱腔,大部分都是有他自己琢磨出来的,也很符合剧情人物的情感,好学好唱好听。但这种唱腔板式规正,过门老套,再加上演唱者十年甚至几十年不变,逐渐老化,年轻人慢慢不爱听了,音乐工作者无法去随便改变它,这就直接影响着戏曲音乐的革新与发展。
综上所述,笔者认为名演员的出现虽说是利大于弊,但是,如若忽略这些弊端就会造成剧团剧目陈旧、单调、贫乏,人才青黄不接,后继乏人等现象。在跨入21世纪之际,如何振兴戏曲事业,是摆在广大文艺工作者面前亟待解决的大问题。我认为作为主管部门和剧团的领导,首先要有目的、有计划、不失时机地排演适合各个行当的青年演员实践、锻炼、发挥其作用的剧目。对于排演剧目,一定要把住艺术质量关,尤其对创作剧目,应尊重编剧的劳动成果,如若不然,确实会伤害或抹杀编剧们的辛勤劳动,影响他们的创作精神和思想情绪。在排演新剧目时,一定要克服那种为了应服会演或大赛,就不惜一切代价,什么特邀演员、导演、画师、作曲等,什么集中时间、固定地点、关门排练,结果是人走戏停,昙花一现。一出久演不衰的好戏,那是经过千锤百炼出来的,并非突击而成。对于培养接班人问题,应从戏曲院校抓起,要组织专家学者,认真总结出名演员的表演艺术,尤其是声腔艺术,要深入细致的研究、探讨各个剧各不同流派的声腔,如呼吸、发声、吐字、行腔等的科学道理与方法,编写或教材运用于教学之中。同时要广开门路,在体改后不受人事调动禁锢的大好时机,大胆招收那些素质艺术条件高的,优秀青少年戏曲爱好者,进行跟班学艺。如,全国各省市电视台大都开办的戏曲栏目,尤其是河南卫视的“梨园春”戏曲大舞台,曾展现出一批又一批,令人叹为观止的青少年戏曲爱好者,他(她)们以清脆响亮、或宏厚深沉的声腔而取胜,如果把他(她)们即时间招进戏曲院校或剧团,经专业培训,将来会成为名符其实的戏曲优秀演员,从而推动戏曲的不断创新发展。
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撰稿人原《许昌戏曲志》主编
 


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